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小克莱伯 -《贝多芬第七交响曲》巴伐利亚国家管弦乐团 1982年5月 现场(附:阿姆斯特丹音乐厅版)  

2015-11-20 14:53:32|  分类: 交响乐(古典) |  标签: |举报 |字号 订阅

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小克莱伯 -《贝多芬第七交响曲》巴伐利亚国家管弦乐团 1982年5月 现场 - 品评音乐 - ppyy2007的博客
 专辑英文名: Symphonie No.7
专辑中文名: 贝多芬第七交响曲
指挥: Carlos Kleiber 小克莱伯
乐团:Bayerisches Staatsorchester巴伐利亚国家管弦乐团
版本: ORFEO SACD 
发行时间: 2005年
地区: 德国
语言: 德语

专辑介绍:

小克莱伯指挥过至少三次第七交响曲,分别由维也纳爱乐,荷兰皇家大会堂乐团和巴伐利亚州立乐团演出。(最后一次是在他的私人音乐会上,未出版CD,无法确定。)每次都会给听众带来不同的感受。这张第七交响曲由于突出的弦乐部分,速度比其他几次要快,因此也被听众叫做圆舞曲版第七交响曲。(网络)


初听之下,该版有两个显着特征,其一、首尾两个乐章速度快。这个1982年5月的现场录音是小克莱伯目前问世的全部三个《贝七》中,第一乐章耗时最少的一次。第四乐章,小克莱伯同样风驰电掣,但比1983年在荷兰与皇家阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团合作的那次多用了6秒。而后者是笔者所收藏的所有这一曲目录音中末乐章耗时最精简的一个。与卡拉扬高速度中依然不乏精密计算的风格不同,小克莱伯棒下的这版《贝七》完全显现出他那狂放、激情、潇洒的风格。就我个人的感受来说,卡拉扬快的紧张而丰满,小克莱伯却在迅捷中依然透出一份松弛和洒脱,这与他对节奏的掌握和乐队音色的塑造不无关系,而他与生俱来的对旋律流畅性以及声部控制的自如把握,对于《贝七》这样一部作品而言,同样显得难能可贵! 

其二、录音好。此前我一直认为,DG为克莱伯录制的那版《布拉姆斯第四交响曲》是其至今所有录音中音效最好的,但ORFEO的这个《贝七》颠覆了我自己的这个观点。在声音风格上,其与ORFEO多年前发行的那个由同一大师指挥且口碑极佳的《贝四》相一致(毕竟这两个曲目都出自1982年5月3日的那个现场音乐会,而且均为模拟录音,估计出自相同的原始母带)——虽有轻微的背景噪音,但录音细节可谓分毫必现。在后期制作上,这个全新制作的《贝七》音色上显然来得更为漂亮,弦乐尤其细密而犀利(特别的一点是该录音采用的是AAD模式,而早年的《贝四》采用的是ADD)。虽然我无缘享受SACD的曼妙,可仅从CD层的音质听来,无论是声音的饱满度、层次感还是音场的宽阔程度,都令人比较满意,整体平衡感也相当优秀。

和1993年发行的那版《贝四》一样,这个《贝七》的最后也收录下了来自观众席的掌声和欢呼声。可能是由于当时那两场音乐会的主题是悼念一代指挥大师伯姆,所以观众在最后的音符落定之后显得很斯文,但数秒钟后铺天盖地的欢呼声突然不绝于耳地回响起来。我更愿意相信,起初那一刹那的沉寂是因为很多人被小克莱伯的演奏惊呆了……

——(刘恩惠《初听ORFEO版的小克莱伯<贝七>》)


贝多芬A大调第七交响曲(Symphony No.7 in A major, Op.92),作品第92号。首次公于1813年12月8日。

A大调第七交响曲虽然是无副标题的作品,但是人们通常喜欢把它称之为“舞蹈性的交响曲”、“舞蹈的颂赞”。在贝多芬所有没有副标题的交响曲当中,这部作品也是最受人欢迎的。它拥有贝多芬所写出的最著名的慢版乐章以及最著名的快板乐章,所以它的地位终究是九大交响曲中不可忽视的一部。

全曲共四个乐章:
第1乐章:稍稍持续地,活泼地(Poco Sostenuto--Vivace);4/4拍、6/8拍;带有引子的奏鸣曲式
第2乐章:小快板(Allegretto);2/4拍;自由的三部曲式
第3乐章:急板(Presto);3/8拍;谐谑曲
第4乐章:辉煌的快板(Allegro con brio);2/4拍;奏鸣曲式。


                                                                           ——(摘自百度百科)






小克莱伯 -《贝多芬第七交响曲》巴伐利亚国家管弦乐团 1982年5月 现场


贝七其他版本:

小克莱伯 -《贝多芬第七交响曲》阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团 1983年

托斯卡尼尼 -《贝多芬交响曲全集》之 第七交响曲,单声道 NBC交响乐团 1939年


专辑曲目: 

1.Applaus(掌声)
2.i Poco sostenuto - Vivace
3.ii Allegretto
4.iii Presto
5.iv Allegro con brio
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